creatores: Das Archiv der Gründer. agrippas mund. Index.

Dies ist die Website der Gründer, die Einblick gewährt in 2000 Jahre Geschichte Europas. Ich bin nur der Herausgeber, der jeden Monat ein paar einleitende Worte schreibt:

Mehr als dreißig Jahre nach der deutschen Einheit und irgendwo zwischen Anfang und Ende der Pandemie wäre es nun langsam an der Zeit, Aurum - oder Plumbum Agrippae in die Menge zu werfen, und zwar in seiner jeweils finalen Form. Stattdessen plagen wir uns herum mit antisemitischen Verschwörungstheorien.

Man kann durchaus darüber streiten, ob Aby Warburg in seinem Atlas die Bedeutung des Palazzo Schifanoia in Ferrara überbewertet oder nicht. Aber er hat seine Theorie ganz gewiss nicht entwickelt, um die abendländische Kunstgeschichte auf den astrologischen Holzweg zu führen. Der Mann war durch und durch rational, konservativ, sogar monarchistisch gesinnt. Außerdem war er noch ein Genie. Der hat die Umwege des Denkens nicht gut gefunden und propagiert. Der hat schmerzlich genau aufgezeichnet, welche Umwege das Denken nun einmal genommen hat.

Wie oft müssen wir das noch betonen? Um das Übel in der Welt zu erklären, brauchen wir keine Verschwörung. Das Übel kommt von den Menschen selber, ganz offen und unklandestin. Eine Veschwörung braucht man nur, wenn man das Gute, Schöne, Wahre fördern will. Und wenn man sie nicht findet, die Verschwörung, muss man sie notfalls er-finden. Das kann doch nicht so schwer sein!

27. Kölner Archiv. Samstag, 6.12.2003

Bucholtz jonglierte mittlerweile mit so vielen Bällen, dass er gelegentlich innehielt, um sie zu zählen. Dabei fiel manchmal auch einer runter, was aber nicht weiter schlimm war, wenn man so tat, als gehörte das Malheur zur Show. Zum Beispiel hatte er gerade von seinem ahnungslosen Söldner erfahren, was wirklich hinter Tyagarajas gestrigem Auftritt steckte. Er hätte gleich anfangs seinem Instinkt vertrauen sollen: Der schiitische Iran konnte sich Pakistan als einen failed state durchaus vorstellen, weshalb er gegen die Ermordung von Pervez Musharraf gar nicht viel einzuwenden hatte. Die Inder hingegen, die mit Musharraf kooperieren wollten, mussten unbedingt herausfinden, ob das auch auf die sunnitischen Islamisten um Assad zutraf. Wollten diese Leute General Musharraf als starken islamischen Führer behalten oder war er ihnen längst zu verwestlicht? Darum hatte Tyagaraja im Hotelzimmer mit Ruhollah Hafiz die Ermordung Musharrafs durchdiskutiert – und diesen Versuchsballon nicht einmal seinem Princeps erklärt, weshalb dann später Bhawabhuti an der Autotür seinen glaubwürdigen Wutausbruch hinlegen konnte.
Fakt war jedoch, dass Assad sich angewidert bis empört gezeigt hatte von der Idee, Musharraf umzubringen. Also durfte man den sunnitischen Islamisten wohl tatsächlich glauben, dass sie an einem lebendigen pakistanischen General ehrlich interessiert waren. Man lebte und man lernte! Tyagaraja erwies sich mehr und mehr als ausgekochtes Schlitzohr. Das gute alte Prinzip der glaubhaften Bestreitbarkeit! Zwischen Tyagaraja und seinem Chef war längst wieder alles klar – und die konstruktiven Kräfte waren um einiges schlauer, was die Haltung Assads betraf. Es würde ein Vergnügen sein, demnächst mit dem Inder zusammenzuarbeiten, wenn sie beide an der Spitze ihrer jeweiligen Organisation standen.
Zuerst musste er aber das Beste aus diesem schäbigen Fetzen Plastik machen, über den er immer noch staunte, während er vor dem alten venezianischen Spiegel im Flur sein Gesicht in Ordnung brachte. Da gab es vieles, was täglicher Übung bedurfte, wollte er keine Missverständnisse provozieren. War er zufrieden, brachten die Narben trotzdem nicht unbedingt von sich aus Zufriedenheit zum Ausdruck. Nein, Bucholtz musste sie bewusst in die korrekten Falten legen. Und wenn er zornig war, zauberten ihm die Narben beim kleinsten Kontrollverlust meditative Versunkenheit ins Gesicht – oder blödes Staunen. Daher die Übungen vor dem wolkigen Quecksilber ... venezianischer Spiegel in Köln ... so ein Scheiß!
In solchen Momenten war Karl Bucholtz versucht, alle Tradition über Bord zu werfen und sich der Gegenwart zu fügen ... sich den Zeitgenossen anzupassen ... Marmor, Stahl, Glas ... ein Stuhl, ein Tisch, ein Notebook ... mehr brauchte niemand, um diese Welt schlecht zu regieren.
Schon seit Zetts Besuch im Kiesel Palace gifteten die Delegationen sich an, beschuldigten wahlweise Chinesen, Afrikaner und Lateinamerikaner, die nicht mit am Tisch saßen, beschuldigten sich gegenseitig und bei Bedarf auch Karl Bucholtz. Heute, nach der Verfolgung durch ein ordinäres Taxi (ernsthaft so, als wäre die Verfolgung durch einen privaten BMW leichter zu verkraften) – beschuldigten sie eine abtrünnige Fraktion der Gründer. Nicht zu vergessen Princeps Czartoryski, der Bucholtz misstraute. Und die Präfekten, die zwar als Geiseln in Alexandria und Boston saßen, dort aber angeblich außer Kontrolle geraten waren.

Alle regten sich fürchterlich auf, und Bucholtz würde sie jetzt noch mehr aufregen. Er löste sich von den giftigen Quecksilberwolken hinter dem Glas, nahm die Treppe in Angriff, die er bewältigte, ohne zu taumeln ... den Vorraum ... die Sicherheitsschleuse ... und ... Showtime Baby! ... trat er mitten in Hafiz’ Referat.

„Meine Freunde, so, wie der Löwe verdautes Lamm ist, so sind die Bilder in Carpaccios Ursulalegendenzyklus verdaute Literatur, von Jacobus Voragine und Breydenbach über Ermolao Barbaros diplomatisches Traktat bis hin zu den Architekturfantasien aus Francesco Colonnas Traum-Liebeskampf des Poliphil. Wenn ich Lodovico Dolces »Dialogo della pittura« zitieren darf: Es ist ohnehin eine gar oft wiederkehrende Tatsache, dass sich Maler ihre Erfindung bei Poeten und diese dafür die ihrigen bei Malern holen.
Das bringt es meiner bescheidenen Ansicht nach auf den Punkt ...“
Bescheidene Ansicht! Ausgerechnet Ruhollah Hafiz rühmte sich bescheidener Ansichten! Bucholtz hatte nicht übel Lust, ihm das Wort zu entziehen. Andererseits empfand er Stolz darauf, wie gut er sie doch abgerichtet hatte. Kaum war der Dompteur aus der Manege, meditierten sie über Ursula, in der vielleicht gar nicht so trügerischen Hoffnung, sich nicht gegenseitig an die Gurgel zu gehen. Schade, dass er sie heute bei ihrem edlen Streben nicht unterstützen konnte!
„Doch führt die Prosa, bei der sich Carpaccio Motive borgt, nun zu prosaischer Malerei? Keineswegs! Vielmehr werden wir Zeugen, wie nicht nur der Pinsel den Druckstock ablöst, sondern zugleich die Gattungsgrenzen verschwimmen. So kann man sagen, Carpaccio mache aus epischer Inspiration dramatische, ja theatralische Malerei. Was uns da mit seiner Farbenpracht betäubt, ist das Staatstheater einer untergehenden Seerepublik, denn draußen, vor dem engen Mittelmeer, ist längst die Neue Welt entdeckt, und zwischen dieser neuen Welt und dem Islam geht Venedig prunkvoll zugrunde, so wie heute das dekadente Europa zwischen dem Islam und dem robusten Christentum der USA.“ Er blickte um sich, erfuhr jedoch nur von Rawdon Zuspruch in Form eines gereckten Daumens. „Ermolao Barbaro tritt als schriftstellerischer Stichwortgeber ebenso auf wie als Didascolo, der das Theaterstück erklärt. Die Strumpfkompanien stehen geradezu exemplarisch für Venedigs Vermischung von Politik und Theater. Das Zeremoniell ist einstudiert bis in die Haarspitzen. Es ist alles Theater in diesem Zyklus. Die venezianischen Motive stellen das Bühnenbild. Die Türken spielen Hunnen – und umgekehrt. Das Paar spielt eine christliche Legende und zugleich Venedigs Heiratspolitik in Zypern. Die Jungfrauen sterben nicht, sie posieren als Sterbende. Alles spiegelt sich in allem, zerfließt – nichts ist mit letztem, mit heiligem Ernst gemeint, sodass am Ende die Vaterfigur der christlichen Vielgötterei, nennen wir ihn ruhig Gottvater, zwei theatralische Chöre dirigiert – jubilierende Engel und tote Frauen ...“

„Das reicht“, sagte Bucholtz. Er trat an seinen Platz, rollte den Stuhl beiseite und zerrte das Tischachtel, an dem er und Brodkey saßen, aus dem Rund und unter der Prunktischdecke hervor. „Wir bauen jetzt so was wie einen Vorführraum, meine ... wie hat euch Hafiz eben angesprochen? Meine ... Freunde! Sehr gewagt! Aber nun ja. Tyagaraja, ist das Ihr Notebook, draußen vor der Sicherheitsschleuse? Tatsächlich? Nun, finden Sie es nicht idiotisch, ein Notebook mitzubringen, wenn Sie doch wissen, dass es vor der Tür bleiben muss? Aber was rede ich?“ Bucholtz holte einen Schlüssel aus der Hosentasche und überreichte ihn Tyagaraja. „Bitte, mein Guter, deaktivieren Sie die Sicherheitsschleuse und bringen Sie uns Ihr feines Notebook, das doch bestimmt ein Filmchen wiedergeben kann in Ton und Bild?“ Bucholtz ließ keinen Augenblick die Plastikplane los, auf die alle Konferenzteilnehmer starrten, ohne dass sich jemand traute, danach zu fragen.

Aus Stefan Frank, Der Kontrakt des Söldners, Roman, als E-Book mit der ISBN 9783748590811 bei Thalia, Hugendubel, amazon und sonst wo zu kaufen

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Im Oktober 2007 wurde creatores.de vom Kopf auf die Füße gestellt, wie versprochen. Damit wurde bekannt, dass COT hier seit 1999 das Aurum Agrippae gejagt hatte. Die frühere Website, die Gelderns Kanon und De Kempenaers
Spielmaterial noch wild durcheinander würfelte, war eine Falle für die Opposition im Rat. Matthias Gelderns Kanon mit vielen Dateien, die hier seit 1999 erschienen sind, ist 2007 verschmolzen mit dem Roman, als dessen Autor der Herausgeber der Website fungiert - so die Akten und Dossiers